“你这里的房子好大，就你一个人住吗”

    玛丽亚打量着屋子。

    “390平米，3550平方尺，这不是我的房子，制片公司给我暂住，他们想让我快点干活。”

    “嘻嘻，你应该是经常偷懒。”

    “或许吧”赵洛说完去冰箱给她拿果汁。

    “谢谢。”

    “你想看什么电影我这里有很多dvd，都是制片公司给我准备的。”

    “意大利电影有吗”

    “有。”

    房子就一层，小型放映厅面积不大，投影仪连接电脑，然后投影到幕布上。

    玛丽亚和他挑选碟片，最后选中西西里的美丽传说，意大利翻译玛莲娜。

    赵洛可以肯定玛丽亚没有看过这部电影，她可能被dvd封面中的莫尼卡贝鲁奇吸引，这部电影根本就不是一部女性电影。

    不过她喜欢看，赵洛就播放。

    “我把灯关了。”

    玛丽亚有些紧张，轻声“恩，”道。

    赵洛前世看过西西里的美丽传说，现在还是第一次看，今年在柏林时，这部影片也入围主竞赛单元，不过没有获得什么重要奖项。

    在闭幕式晚宴上，赵洛见到还与朱塞佩托纳多雷闲聊几句。

    托纳多雷的影片拍摄的比较稳，赵洛喜欢秀花活，网络恋人有些与新浪潮相似，打破学院派的常规操作。

    托纳多雷的影片，大部分都是用轨道、摇臂、斯坦尼康拍摄的，几乎没有手持。

    同样托纳多雷也把自己印象深刻的东西加入到影片中，童年、故乡、西西里岛、电影院，没有结果的初恋。

    海上钢琴师中的船，就是1900的故乡，主人公1900出生在船上，所以船也成为了1900的故乡。

    托纳多雷出生在战后的意大利，众所周知意大利在历史上左右摇摆，而导演把自己的故乡拟人化。

    天堂电影院中广场上的疯子、海上钢琴师中船和1900，西西里的美丽传说中的玛莲娜。

    导演的创作离不开亲身经历，赵洛的电影中也有自己亲身经历，短发女人、时间、还有香烟，这三种元素都是他所经历过的。

    赵洛的电影和托纳多雷奔着两种不同的方向形式，赵洛的电影无时无刻都有新浪潮的影子，托纳多雷的电影偏向学院派。

    到底新浪潮好，还是学院派电影好，这个答案永远不会有结果，新浪潮再新，也成为旧的东西。

    50年代末特吕弗的四百击开创新浪潮，随后戈达尔等法国电影也开始拍摄新浪潮电影。

    法国新浪潮、意大利新浪潮、好莱坞新浪潮、台湾新浪潮，甚至新千年初，韩国电影也开始新浪潮。

    40多年过去，如今再看新浪潮电影四百击，赵洛抱着怀旧的心态去看。

    很多学习导演专业的学生，总在抱怨拍摄电影是富人的专利，当他们知道特吕弗以后，或许会有短暂的奋斗，最后不得不放弃做导演。

    前世赵洛就是这群人中的一员，现在他算作弊，比同年龄的人，更早有执导电影的机会。

    俗话说，得到就会失去，得到执导电影的机会，他同样失去普通人的生活，年少成名是一种原罪。

    任何人只许他成功，不许他失败。

    在影片最后，玛莲娜的背影有些艰难向前走着，再也不似当年的风华正茂，雷纳多对它的爱丝毫不减，甚至更加强烈，雷纳多骑着自行车渐行渐远，不停回望，默默的祝福。

    影片结束时，赵洛的眼睛已经湿润。

    玛丽亚看着他道“杰克，你被电影中的玛莲娜遭遇，感到悲伤吗”

    不了解意大利历史的人，看不懂西西里的美丽传说导演对故乡的祝福。

    赵洛不想影响玛丽亚个人观影体验，笑着道“导演肯定很爱意大利，把它拍的这么美。”

    “美吗”

    玛丽亚只看到表面，赵洛不再说，把导演影片深层次解读出来，没有必要。

    每个人看电影，都有个人的体验，解读出来会影响观影体验，现在玛丽亚太年轻，她才21岁，等到40岁时，再看西西里的美丽传说，她就全明白了。

    西西里的美丽传说电影海报，与意大利的地图有对应关系。

    影片中小镇就是世界，玛莲娜就是意大利，镇子上的男人，可以理解为二战时想要得到意大利的势力。

    镇子上的男人没有一个爱玛莲娜，雷纳多就是导演自己，玛莲娜遭受各种磨难，雷纳多素手无策，最后他只能祝福玛莲娜。

    就像祝福自己的故乡一样。

    赵洛的故乡，与托

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